핵심 요약 — 서귀포시 중문동 자롤로 뮤지엄 2·3층 미디어아트 전시관의 실내건축 시공 기록입니다. ① 노출 골조만 남은 상태에서 실측을 다시 잡고, ② 경량 목구조로 전시 벽체와 곡면을 세운 뒤, ③ 바닥은 레벨을 보정한 뒤 유광 에폭시로 마감해 영상이 한 번 더 비치도록 했고, ④ 인포데스크·소품샵 제작가구와 편의시설 안내 사인까지 함께 진행했습니다. 공사 전 현장 사진부터 준공 후 모습까지 공정별로 실었습니다. 공사는 2025년 하반기에 진행했으며, 현재는 준공 후 운영 중입니다.
공사 개요
- 공사명 · 중문 자롤로 뮤지엄 미디어아트 전시관 실내건축
- 위치 · 제주 서귀포시 중문동 (중문관광로)
- 시공 · ㈜체리디자인 (실내건축공사업 면허 제주2021-01-16)
- 진행 상태 · 준공 완료 → 운영 중
- 공사구분 · 상업·전시시설 실내건축 (2층·3층)
- 공사 시기 · 2025년 하반기 착수 → 준공 완료
- 주요 공정 · 실측·가설 → 경량 목구조 전시 벽체 → 석고·합판 마감 → 레벨 보정·유광 에폭시 바닥 → 전기 배선 → 제작가구·사인·편의시설
전시관 공사는 일반 상가 인테리어와 결이 다릅니다. 완성된 뒤 사람들이 보는 것은 벽도 바닥도 아니고 벽과 바닥에 얹힌 빛이기 때문입니다. 그래서 이 현장에서 저희가 맡은 일은 “예쁘게 마감하는 것”이 아니라, 발주처 전시팀이 준비한 미디어 콘텐츠와 장비가 계획한 위치에 정확히 놓이고, 계획한 밝기로 보이도록 바탕을 만드는 일이었습니다. 전시 콘텐츠·영상 장비는 발주처 전시팀이, 그 콘텐츠가 얹힐 실내건축(벽체·바닥·천장·전기 배선·사인·소품샵)은 체리디자인이 맡았습니다.
아래는 공정별로 무엇을 했고 지금은 어떤 상태인지 정리한 표입니다.
| 공정 | 주요 내용 | 현재 상태 |
|---|---|---|
| 실측·가설 | 노출 골조 상태에서 기둥·보·스프링클러 배관 위치 재실측, 전시 동선 기준선 설정 | 완료 |
| 전시 벽체 | 다루끼·투바이 각재 경량 목구조, 일반 석고보드 9.5T 이중, 곡면부 합판 성형 | 완료 |
| 방화·방수 구간 | 방화 석고보드 12.5T, 방수 석고보드 구간 분리 시공, 노출 보·기둥 필요 구간 방화도료 | 완료 |
| 바닥 | 레벨이 어긋난 구간 자동수평몰탈 보정 후 에폭시 하도 → 유광 라이닝 마감 | 완료 |
| 전기 배선 | 2층·3층 배선회로도 작성, 프로젝터·조명·인터랙티브 장비 전원 분기 | 완료 |
| 제작가구·사인 | 인포데스크, 소품샵 수납장·아일랜드 진열대, 화장실·편의시설 안내 사인 | 완료 |
1. 공사 전 — 현장은 이렇게 생겨 있었습니다
아래 사진들이 착수 시점의 현장입니다. 지금의 전시관을 아는 분들은 같은 장소라는 것이 잘 믿기지 않으실 겁니다. 콘크리트 기둥과 보, 빨간 스프링클러 배관이 그대로 드러나 있고, 벽은 예전 용도로 붙어 있던 흰 타일과 노란 타일이 남아 있는 상태였습니다.
노란 타일 벽에는 기존 배전반과 단자함이 그대로 붙어 있었습니다. 이런 것들은 “철거하면 그만”이 아니라 어디로 옮길지, 옮길 수 있는 것인지부터 확인해야 합니다. 전기·통신 인입은 위치를 함부로 바꿀 수 없는 경우가 많고, 그 위치가 전시 벽체 라인을 되레 결정하기도 합니다.
전면은 통유리였습니다. 상가였다면 장점이지만 전시관에는 그대로 두면 안 되는 조건입니다. 미디어아트는 어두워야 보이기 때문입니다. 창밖으로 관광버스 주차장이 그대로 들여다보이던 이 면을 어떻게 막고, 대신 어디로 사람을 들일지부터 정해야 했습니다.
그래서 도면을 받자마자 한 일이 현장에 다시 나가 재는 것이었습니다. 기둥 간격, 보 하단 높이, 배관이 지나가는 라인을 직접 확인하고 그 값으로 전시 동선의 기준선을 먼저 그었습니다.
공사 후, 이 골조 위에 지금의 전시관이 만들어졌습니다. 전시관은 천장을 마감재로 덮지 않고 검은색으로 정리한 노출 천장을 그대로 쓰는 경우가 많은데, 이러면 장비를 나중에 어디에 달지가 곧 설계가 됩니다. 프로젝터 한 대의 위치가 30cm만 틀어져도 영상이 기둥에 걸립니다.
앞서 그은 기준선 위에 벽체를 앉힌 이유도 그래서입니다. 순서를 반대로 하면 — 벽부터 세우고 나중에 장비를 맞추면 — 거의 반드시 어딘가를 뜯게 됩니다.
2. 곡면은 목구조로 만듭니다
전시 벽체는 다루끼(30×30 각재)와 투바이(1×2 각재)로 짠 경량 목구조 위에 석고보드를 붙이는 방식으로 세웠습니다. 이 현장에서만 일반 석고보드 9.5T가 1,700장 넘게 들어갔습니다. 벽 하나를 한 겹으로 끝내지 않고 두 겹으로 붙이는 이유는 두 가지입니다. 첫째, 영상이 크게 투사되는 면은 이음매의 미세한 단차도 그림자로 보입니다. 둘째, 관람객이 손으로 짚고 기대는 벽이라 한 겹으로는 눌립니다.
곡면 구간은 각재 간격을 평면부보다 촘촘하게 세우고 합판으로 곡을 먼저 잡은 뒤 마감했습니다. 곡면은 각재 간격이 넓을수록 면이 각지게 꺾여 보이는데, 영상이 지나가면 그 꺾임이 그대로 드러납니다. 위 사진처럼 벽 하나가 통째로 화면이 되는 구간에서는 이 차이가 특히 크게 보입니다.
3. 바닥을 거울로 만든 이유
사진에서 바닥이 물처럼 보이는 것은 물이 아니라 유광 에폭시 라이닝 마감입니다. 콘크리트 바닥의 레벨이 어긋난 구간을 자동수평몰탈(셀프레벨링 몰탈)로 보정하고, 흡수를 막는 하도를 먼저 깐 다음, 유광 에폭시를 라이닝으로 올렸습니다.
미디어아트 전시관에서 유광 바닥은 취향의 문제가 아니라 연출 장치입니다. 벽에 쏜 영상이 바닥에 한 번 더 맺히면서 공간이 실제 면적보다 깊어 보이고, 어두운 전시실에서 관람객이 바닥 경계를 인지하게 해 안전에도 도움이 됩니다. 다만 유광일수록 바닥의 평탄도와 먼지 관리가 그대로 드러나기 때문에, 레벨을 잡는 단계에서 시간을 더 써야 합니다. 바닥 공정은 제주 에폭시 시공 — 전시관 바닥이 거울이 되기까지에서 따로 자세히 정리했습니다.
4. 원형 전시실 — 커튼과 곡면이 만나는 곳
원형 전시실은 이 현장에서 가장 손이 많이 간 공간입니다. 원형 평면 위에 커튼이 걸릴 상부 구조를 두르고, 그 안쪽에 조형물을 놓을 원형 단을 앉히는 순서로 진행했습니다. 여기서 중요한 것은 원의 중심을 어디로 잡느냐였습니다. 커튼의 원, 바닥 조형물의 원, 천장 장비의 원 세 개가 각각 조금씩 어긋나면 영상이 한쪽으로 쏠려 보입니다.
이런 현장은 바닥에 기준점을 먼저 표시하고, 상부·하부 공정을 모두 그 점 기준으로 잡습니다. 도면만 보고는 안 되고, 현장에서 실을 띄워 확인해야 합니다. 관람객이 실제로 서게 되는 위치까지 계산해서 중심을 잡아야 사진처럼 정면이 맞습니다.
5. 신화를 담는 방 — 라이트박스와 영상
제주 신화를 다루는 구간에는 뒤에서 빛이 들어오는 삼각 라이트박스가 놓입니다. 이런 구조물은 겉보기와 달리 실내건축 쪽에서 미리 준비해야 하는 것이 많습니다. 전원을 어디서 끌어올지, 바닥에 어떻게 고정할지, 그리고 사람이 읽는 높이가 얼마인지를 먼저 정해야 합니다.
같은 공간이라도 조명이 바뀌면 인상이 완전히 달라집니다. 두 사진은 같은 라이트박스 존인데, 벽면 영상 색이 바뀌자 바닥 반사까지 함께 바뀌었습니다. 이 구간이 어려운 이유는 두 종류의 빛이 서로를 방해하기 쉽기 때문입니다. 라이트박스 자체의 빛과 벽면 프로젝션이 겹치면 어느 쪽도 선명하지 않습니다.
6. 벽화가 이어지는 통로
제주의 역사를 그린 벽화 구간은 통로 자체가 전시입니다. 벽화는 마감 품질이 가장 정직하게 드러나는 곳입니다. 그림이 여러 면에 걸쳐 이어지려면 벽면에 단차가 없어야 하고, 모서리가 직각으로 서 있어야 합니다. 아치 개구부는 목구조로 곡을 잡은 뒤 마감했습니다.
밝은 색으로 칠하는 구간일수록 벽면 상태가 그대로 보입니다. 감귤밭이나 설문대할망 벽화처럼 넓은 면을 한 색으로 채우는 그림은, 석고보드 이음매나 퍼티 자국이 조금만 남아도 조명 아래에서 바로 드러납니다. 그래서 이런 구간은 도장·도배 전 단계의 면 잡기에 시간을 더 씁니다.
7. 통로 자체가 전시가 되는 구간
긴 통로 구간은 양쪽 벽과 바닥이 한 화면처럼 이어집니다. 이런 구간에서 실내건축이 해야 할 일은 벽면을 최대한 평평하고 단순하게 만드는 것입니다. 소화전, 점검구, 스위치, 콘센트처럼 벽에 붙어야 하는 것들을 영상 면 밖으로 옮기거나, 옮길 수 없으면 마감과 같은 면으로 정리해 튀지 않게 했습니다.
천장을 보시면 프로젝터와 덕트, 배관이 한 층에 모여 있습니다. 노출 천장은 “마감을 안 한 것”이 아니라 정리해서 보여주기로 한 것이라, 어떤 설비를 어느 높이에 두고 무슨 색으로 칠할지가 전부 결정 사항입니다. 바닥에 놓인 체험 테이블도 나중에 위치를 잡은 것이 아니라, 배선회로도 단계에서 자리를 정하고 그 지점으로 전원을 미리 뽑아둔 것입니다. 전시관에서 바닥에 배선이 지나가는 것만큼 위험하고 보기 싫은 것이 없기 때문입니다.
8. 빛으로 만든 방
천장에서 비즈를 내려 만든 구간은 사진으로 보면 단순해 보이지만, 실내건축 입장에서는 매달 수 있는 바탕을 만드는 일이 전부입니다. 어디에 얼마의 하중을 걸 수 있는지, 간격을 얼마로 할지, 그리고 관람객 키에 닿는 높이가 어디인지를 먼저 정해야 합니다. 어두운 바탕 마감 위에서 빛이 훨씬 선명하게 보이기 때문에, 이런 구간은 주변을 최대한 어둡게 정리합니다.
관람객이 직접 만지며 지나는 구간이라 매단 높이와 끝단 처리가 특히 중요합니다. 벚꽃 조형물과 파이버 조명이 들어간 구간에서는 바닥에 유도 조명을 함께 넣었습니다. 조도가 낮은 공간에서 바닥에 선을 하나 그어주는 것만으로도 관람객이 훨씬 편하게 걷습니다.
9. 인포데스크와 소품샵 제작가구
곡면 스크린 앞에 놓이는 인포데스크는 스크린 곡률에 맞춰 곡선으로 제작했습니다. 기성 카운터를 놓으면 곡면 앞에서 직선이 튀어 보이고, 관람객이 서는 자리도 어색해집니다.
전시관 안에는 소품샵이 함께 들어갑니다. 소품샵 가구도 기성품을 사다 놓는 대신 공간 치수에 맞춰 제작했습니다. 입구 수납장 4,380×600 2조, 안쪽 수납장 4,000×800 2조, 입구 오픈 수납장 4,480×600 1조, 아일랜드 진열대 4,000×1,200과 4,200×1,200 각 4조 등으로 도면을 정리해 제작했습니다.
치수를 이렇게까지 맞추는 이유는 단순합니다. 매장 가구는 남는 20cm가 곧 죽은 공간이 되고, 그 20cm가 통로 폭에서 빠지면 관람객 두 사람이 못 지나갑니다. 상업 공간에서 가구 치수는 디자인이 아니라 동선 문제입니다.
10. 관람객이 눈치채지 못하는 것들
불특정 다수가 들어오는 전시시설은 마감보다 법에서 요구하는 것들을 먼저 통과해야 합니다. 이 현장에서는 마감에 쓰인 폴리에스터 섬유판(9㎜)이 한국소방산업기술원(KFI)의 방염성능검사 합격품이었고, 노출 보·기둥 중 필요한 구간에는 방화도료를 적용했습니다. 벽체도 구간에 따라 일반 석고보드·방화 석고보드 12.5T·방수 석고보드를 나눠 시공했습니다.
여기에 지하 1층·지상 1층·지상 2층의 장애인 편의시설 표시를 도면으로 정리하고, 장애인화장실과 수유실, 화장실 안내 사인도 함께 진행했습니다. 이 부분은 두 번째 글에서 더 자세히 다뤘습니다. 완성된 공간 사진은 중문 자롤로 뮤지엄 프로젝트 페이지에서 더 보실 수 있습니다.
자주 묻는 질문 (FAQ)
Q. 제주 미디어아트 전시관 공사는 일반 상가 인테리어와 무엇이 다른가요?
가장 큰 차이는 기준이 사람 눈이 아니라 장비라는 점입니다. 프로젝터·LED·인터랙티브 장비의 위치와 화각이 먼저 정해지고, 벽·바닥·천장은 거기에 맞춰 만들어집니다. 마감이 아무리 좋아도 영상이 기둥에 걸리면 다시 뜯어야 합니다.
Q. 전시 콘텐츠도 체리디자인이 제작하나요?
아닙니다. 이 현장에서 미디어 콘텐츠와 영상 장비는 발주처 전시팀이 맡았고, 저희는 그 콘텐츠가 얹힐 실내건축 — 벽체·바닥·천장 정리·전기 배선·제작가구·사인·편의시설 — 을 맡았습니다.
Q. 전시관 바닥은 왜 어둡고 광이 나나요?
유광 에폭시 마감이기 때문입니다. 벽에 투사된 영상이 바닥에 한 번 더 비치면서 공간이 깊어 보이고, 어두운 전시실에서 관람객이 바닥 경계를 인지하는 데도 도움이 됩니다.
Q. 전시관 공사 기간은 어느 정도 걸리나요?
규모와 층수에 따라 크게 달라집니다. 이 현장은 2개 층 전시 공간과 소품샵을 포함해 2025년 하반기에 걸쳐 진행했습니다. 전시 장비 반입·시운전 일정과 실내건축 공정이 겹치기 때문에, 기간보다 순서 조율이 더 중요합니다.
Q. 어두운 전시 공간인데 소방·안전은 어떻게 처리하나요?
마감재는 방염성능검사 합격품을 쓰고, 필요한 구간의 보·기둥에는 방화도료를 적용하며, 구간에 따라 방화 석고보드를 사용합니다. 여기에 유도등과 피난 동선, 바닥 경계 인지를 설계 단계에서 함께 잡습니다.
Q. 전시·상업시설 공사 업체는 어떻게 고르면 되나요?
면허와 실적을 먼저 확인하시고, 상담 단계에서 “장비 도면을 받아서 실내건축 도면에 반영하시나요?”라고 물어보시면 좋습니다. 업체 선택 기준은 공사 업체 선정 체크리스트에 정리해 두었습니다.
Q. 제주에서 이런 전시·체험 공간 공사도 상담이 되나요?
가능합니다. 전시관·홍보관·체험관처럼 장비가 들어가는 공간은 도면이 나오기 전 단계에서 미리 이야기를 나누는 편이 훨씬 유리합니다. 아래 번호로 편하게 연락 주세요.
제주 미디어아트 전시관 인테리어, 체리디자인
㈜체리디자인은 제주에서 아파트·상가·관급 시설의 실내건축을 해온 회사입니다(실내건축공사업 면허 제주2021-01-16). 전시관처럼 장비와 마감이 서로 맞물리는 공간은 도면대로 짓는 것보다 현장에서 다시 재고 조율하는 일이 훨씬 많습니다. 저희는 그 과정을 기록으로 남기고, 진행 현장마다 고객 전용 실시간 현황판을 열어 지금 어떤 공정이 어디까지 왔는지 확인하실 수 있게 하고 있습니다.
☎ 상담 문의: 010-8507-3789 (주식회사 체리디자인)
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